第815章 宣传电影（3/4）（1/2）

《长城》第一版的导演是爱德华·兹威克这位导演的代表作《燃情岁月》、《莎翁情史》以及《最后的武士》！

听说《长城》第一版的剧情是「两个英国士兵来到15世纪的中国，发现了长城不仅可以抵御外族入侵，还可以抵御可怕的生物袭击。

然后就是白人拯救中国，顺便骑了公主后来，视频剧本与片方存在分歧，兹威克退出拍摄。张艺某接下导演席位，剧本被重写，由《僵户大作战》的编剧马克思布鲁克斯撰写。

但白人救世主这种剧情基本是固定的：白人社会在侵略一个土着社会，强迫土着学习白人的语言。但是某一天，一个高贵的白人，迎娶了土着民公主，带领土着反抗白人的统治，战争中，土着的王子牺牲，并且认可了白人救世主，白人救世主赶走了白人侵略者，土着过上了幸福的原始生活，白人救世主成了总督和世俗的统治者。

《阿凡达》、《最后的武士》、《与狼共舞》包括《金刚狼2》都是这个套路《金刚狼2》最恶心了一一主角金刚狼莫名其妙的睡了女主角真理子，顺便杀了她全家。

无脑送炮！

《长城》已经做了修改至少没有让公主嫁给白人，而且反派是怪兽。

沈言接着道：「我不明白，即便要拍《长城》，而且是中国电影人参与，然后剧情成了西方个人英雄主义的再现，这个电影的意义在哪？」

『这个电影很有意思，你看剧情：一个西方传教士跑到中国来偷黑火药，无意中成了拯救中国的盖世英雄。这么一个故事居然能在中国找到这么一个实力相当强的团队来配合拍摄，中方团队还没有任何质疑—这是被驯服了？」

「中方团队在意识形态上是毫无话语权的不过这个电影还是很有意义的！」

许知远插话：「中美合作的尝试？」

沈言摇头：「不是，是中方价值观、意识形态完全被西方凌驾的范本说句不好听的，这叫文化买办！

估计这类电影以后不可能再生产了！」

「没有这么严重吧？」

沈言就说了一句：「这电影叫《长城》！」

长城除了是建筑，更具备宏大的历史象征和深远的历史意义张艺某为什么接这个戏？

不知道，大概率是想拍出一个在美国市场能有商业成功的电影。

但他高估了自己，他根本没有那个市场嗅觉和海外经验。

「不过，对我来说，《长城》提供了一个不错的概念—」

吴景疑惑：「啥概念？」

「打怪兽！」

「类似《大白鲨》？《异形》？」

「不是，是类似《山海经》那种—.」

国产怪兽片其实，怪兽片是恐怖片的变形。

所谓的「怪兽」，是人们深层恐惧意识的物象化，物象化为直观性的生物形象。

怪兽片的兴起是有时代大背景的，两次世界大战以及冷战的战争恐惧，尤其冷战，怕核弹怕得要死，两大阵营都怕对方手一欠，按下按钮。

怪兽的形象源于当时的集体潜意识。

至于韩国的《汉江怪物》

那个是例外！

当然，人们的恐惧意识也不一定物象化为怪兽，也可以物象化为鬼魂之类。但怪兽的形象是集体潜意识的共同恐惧。冷战虽然过去了，但习惯性的观影意识还是能撑很长一段时间的。

所以，《哥斯拉》可以流行起来！

但在中国就不一样了。

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