第822章 拒绝酒局（3/4）（1/2）

《面对面》继续「那你觉得《流浪地球》跟好莱坞科幻片的区别在哪？」

「饱和式救援·这个词不太可能出现在好莱坞科幻片里，所谓饱和式，就是指动员了远超过需求的资源量去完成任务，且不计代价。

这是我们从积贫积弱的清末走到新中国的常态。面对远强于我们的对手，我们既不束手待毙，

也不盲目狂热，而是理性的确定目标，然后不计代价的运行。

这也是我们的世界观里拯救世界的方法，不是依靠一两个人奇迹般的行动。而是无数人为了一个目标的奋力一击。」

董倩点头：「团结，进取，永不言弃，这些才是我们文化真正的内核。」

「还有工业设计、美术风格，其实我们不合适没有科幻片，刘得华就演过《未来警察》但他在电影里的造型就是不搭！原因很简单，照抄的好莱坞科幻片《流浪地球》的美术、造型设计都是我们的团队自己做出来的！」

「苏式美学？」

「对！」沈言点头：我们借鉴了苏式美学，当主角来到地面，第一次看到卡车的时候，高科技和粗暴的机械传动交错辉映，覆盖车身的寒霜，车身内部随处可见的凸起，直线条的边缘和粗的外表这些镜头背后是我们整个团队超过三年的努力！」

「欧美设计上的习惯，那就是光滑的外壳，流线型的线条，这是从很多年前就流传下来的设计风格-他们的科幻片里，是抛光的表面、流畅的线条、充满科技感的零件、雷射打蚊子的高科技未来幻想，但用在中国科幻片就不合适！举个例子，《钢铁侠》里小罗伯特·唐尼的战甲我们不是做不出来，但它出现在中国电影里，观众第一反应就是觉得山寨。

所以这次在美学的视：听层面，都更偏向于采用苏联时代的重工业风。

拿道具里的『外骨骼盔甲」来说，首先这种装备在现实世界中已经出现了，当然也可以把它做得更有科技感、更炫，但最终选取的方向则是更写实，观众甚至会看到很多电线裸露在盔甲外面。

包括电影中太空人穿着的太空衣，除了头盔和背包稍有改动，基本和现实世界的太空衣没有太大差别」

「那你觉得《流浪地球》能成功的最大原因是什么？」

沈言道：「只有国家强大了，你才能去拍，你才敢去拍这样的电影这涉及到故事本身的可信度以及观众观影时的自信心。你让韩国人拍《流浪地球》·就不行！他们想像不出来」

「」」韩国人拍不出来？

「或许能拍，但最后拍板的肯定是美国人韩国是殖民地，他们没法做主！」

「咳咳—这是直播！」

沈言懵了一下：「这是直播？这真的是直播吗？我刚刚有没有说脏话？」

「没有我们接着聊·我看了你对很多流量的评价，你是平常心看待？」

「对！」

「很多老戏骨说在剧组根本看不到流量，这个问题你怎么看？」

「.这要怪出品方、制片方非要请请这个流量，咱举个例子，一部戏需要五十天，找了流量，

流量都很忙的，他会先跟你说我只有三十天，或者二十天——你用不用吧？你用了，那就得遵守——」

「五十天的戏怎么缩短到三十天呢？」

「背影、侧脸、远景就用替身那他们哪来的时间跟老戏骨对戏呢？这个锅，流量们得背，他没有艺德！但出品方、制片方包包括导演就没有责任了吗？按合同办事啊！

但大家一般不会骂制片方、导演之类的，因为你骂了，就叫行业纠纷，骂流量是最保险的，最好大家一起骂！」

沈言想起一个导演：「我听说过一个导演说过一个事，说是有个演员，虽然按照约定把戏拍完，准备离开剧组时，但那个导演又有新的想法，要求演员再给她半个月时间，那个演员说『我要进下一个剧组，没有时间了！

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