第881章 「我原本不想写这出歌剧……」（2/2）
报纸把舞台上的每一次惊叫和首演后的游行反复讲了几遍，刚刚印出的几段旋律也传遍了咖啡馆。
等到夜间演出开始，许多观众的心思其实还留在前一晚的轰动上。
《犹太女郎》原本是一出不愁观众的大戏，在巴黎演了半个世纪，是歌剧院节目单上的常客。
无论是埃莱阿扎尔的咏叹调，还是康斯坦茨公会议的盛大场面，或是最后那场骇人的处刑，照例都能换来长久的掌声。
今晚演员们的表演也没有错处——合唱整齐、乐队卖力，几位主演的演唱也保持着平日的水准。
然而第一幕结束时，观众只是礼貌地鼓了鼓掌；到了第三幕，楼座里已经有人靠着椅背打起瞌睡来。
池座里的望远镜倒是举起来了好几次，但镜片对准的并非台上的演员——
有人查看头顶的吊灯，有人望向五号包厢，还有人盯着舞台两侧，似乎在等一堵墙突然打开，或者等整座布景在几秒钟内换成另一个世界。
但什么都没有发生！大幕只是按照旧规矩一次次落下，舞台工在帷幕后更换景片，观众坐在外面干等。
以往没有人觉得这种换场方式有什么问题，对那些昨晚亲眼看过歌剧院变成废墟、地下湖和墓园的人来说，这几分钟的等待突然变得格外漫长。
而那些没有看过的人读了一天报纸，也忍不住期待发生点什么；甚至幕间休息时，走廊里谈论最多的仍是《歌剧院魅影》。
没有看过首演的人追问吊灯究竟从哪里落下，已经看过的人则争着纠正报纸上的错误……
谁也没有多少兴趣讨论《犹太女郎》刚刚唱到了哪一幕。
等五幕戏全部演完，几位主演走到台前谢幕，演出大厅里只响起一阵无精打采的掌声。
观众没有喝倒彩，也没有对演员表示不满，可对台上的演员来说，这种客气的反应反倒更叫他们难受。
这场演出当然不坏，唯一的问题在于，观众们已经觉得这样的好戏不够刺激了！
第二天上午，巴黎歌剧院门前的情况更加糟糕，售票处还没有开门，广场上就排起了几条长队。
站在里面的有大学生、职员和外地商人，也有替主人跑腿的男仆、管家和私人秘书。
他们手里拿着写明姓名、日期和座位要求的纸条，唯一相同的要求就是《歌剧院魅影》。
售票处主任阿尔贝；马丁上班以后，先让人把一块告示牌搬到窗口旁边，上面写着：
【《歌剧院魅影》1887年3月31日以前的所有场次，票券均已售罄。】
队伍安静了片刻，随即爆发出一阵质问。
有人坚持既然没有票，售票处就不该让大家在外面等这么久；
有人怀疑歌剧院把票藏起来，准备留给贵族和外国人；
还有人询问能不能把《犹太女郎》或者《浮士德》的票换成《歌剧院魅影》，并且愿意补足差价。
阿尔贝；马丁只能一遍遍解释：「窗口还有其他演出的票出售，先生们，所有已经排定的《歌剧院魅影》真的都卖完了。」
有人立刻大喊：「那你们就多演几场！」
这句话立刻得到了周围人的赞同。
但歌剧院实行的是保留剧目轮换制，《犹太女郎》《浮士德》《阿依达》和其他歌剧都有早已排好的演出日期，演员、乐队、芭蕾舞团与舞台工也要按照日程排练。
临时撤掉其他剧目，不仅会得罪原有的订户，还会让整套演出安排陷入混乱。
售票员没有权力答应这种要求，只能继续摇头，并尝试向询问的人兜售其他戏的座位。
队伍迟迟不肯散去——有人愿意等待退票，有人试图在窗口登记姓名，还有人干脆向刚从歌剧院出来的职员询问内部消息。
到了中午，一个票贩子拿出一张两个月后的楼座票，开价40法郎，立即被几名排了半天队的顾客围住。
双方很快争吵起来，其中一人伸手抓住了票贩子的衣领，最后还是广场上的警察把他们分开。
类似的争执在接下来几天里发生了不止一次。
歌剧院售票处第一次遇到这种麻烦：窗口里面明明还有许多其他歌剧的座位待售，窗口外面的人却只肯问一出戏的票。
12月28日晚，《浮士德》上演，这一次，观众的兴致比前一晚高了一些。
不是因为这场戏有多新鲜，而是因为他们不久前才在《歌剧院魅影》中看过这出戏的「瓦尔普吉斯之夜」片段。
当西贝尔拿着鲜花登场时，楼座里就有人提前鼓掌；玛格丽特唱起《珠宝之歌》，台下也响起了不少低声议论。
可是到了花园二重唱，几乎所有看过首演的人都在等待着……
当女高音完美地唱出那句「我心中的偶像……」后，最高一层楼座里有人遗憾地说道：「她居然没有叫一声『呱』，真让人失望。」
周围顿时笑成一片，连下面几排观众都回头询问出了什么事。
台上的歌唱家当然没有发出蛙叫，《浮士德》也顺顺利利演到了结尾。
他们得到的掌声虽然比《犹太女郎》那晚热烈，但仍然远远谈不上轰动。
有人散场时开玩笑说，这出歌剧缺少一个会在五号包厢里捣乱的幽灵，所以无论如何都差了点意思。
歌剧爱好者看过《歌剧院魅影》，就像嫖客睡过丽安娜；德；普姬，马上进入贤者时间，对其他任何替代品都觉得索然无味。
——————————
1886年12月29日晚，终于再次轮到《歌剧院魅影》，而演出还没有开始，正厅里的热闹就已经远远超过前两个晚上。
许多人带来了鲜花，几家报纸新近印出的歌词被折好放在衣袋里；看过首演的观众忙着告诉身边的人，什么地方绝不能眨眼，什么地方最好先抓稳椅子。
那些看过首演的人明明知道镜子会打开，知道地下宫殿会沉下去，也知道吊灯最终不会砸中任何人……
可灯光熄灭以后，他们的惊叫、笑声和掌声依然一次不缺！
大幕最后落下时，全场又一次站了起来，高喊着「bravo」「brava」和「bis」，鲜花从包厢与前排不断落到台上。
等罗斯；卡隆返场唱起《想着我》，更多人已经能从第一句开始跟唱，歌声一直持续到演员第五次谢幕。
观众虽然没有再次把演员擡出剧院，可演出大厅里的致敬依旧近乎失控。
第一次入场的人则终于明白，那些听起来近乎夸张的报导，还是不足以形容这出戏的精彩程度。
三个晚上过后，所有人都不得不承认，莱昂纳尔把巴黎观众的兴奋阈值大大提高了！
在夜间演出中，过往那些宏伟、优美、让人倾倒的大歌剧忽然显得不够热闹了，尤其是漫长的幕间休息令人烦躁。
白天的门前广场和售票处又被求票的人挤得水泄不通，排队的人都只想得到一张能去看幽灵的票。
埃米尔；佩兰和两位承包人再也不能坐视售票员在窗口后面干摇头。
12月30日上午，歌剧院在正门、售票处和几家主要报纸上同时发布了一项前所未有的通知：
【从新年开始，每周增加3场《歌剧院魅影》，全部安排在下午。】
巴黎歌剧院白天原本要进行声乐课、芭蕾训练、乐队排练和布景调整，从来没有把日场当成固定演出。
为了挤出这3个下午，歌剧院不得不重新安排排练时间，向演员、乐师和舞台工支付额外报酬，并在每场演出前重新设备。
通知刚贴出来，广场上就爆发了欢呼声，人们争着查看第一批加演日期，几名年轻人甚至立即朝登记窗口跑去。
然而，他们很快看见了通知下面的第二项规定：【所有加演场次实行浮动票价！】
预售开始时，最便宜的楼座票为12法郎、包厢票从50法郎起售，购票人需要先登记想要的座位与自己能够接受的最高价格。
如果申请人数超过座位数量，歌剧院就会逐级提高价格，直到愿意接受的人数与座位数量相等。
「这不就是拍卖吗？」
「他们干脆把那只幽灵也拿出来拍卖好了！」
抱怨声马上盖过了刚才的欢呼。
长期租用包厢的人最先提出了抗议，十几名订户的代理人在当天下午把联名信送到经理办公室。
他们声称自己每年支付数千乃至数万法郎，歌剧院没有权力在他们的包厢空着时再卖一次。
但歌剧院立刻拿出了合同，表示上面写得很清楚：
年租包厢覆盖的是原定演出表中的场次，全部都安排在晚上；添加加的下午演出没有列入合同，也没有计入租金。
两位承包人拿着这一条款，拒绝撤回任何一张日场包厢票。
抗议没有让歌剧院改变主意，那些上午还在大骂歌剧院抢钱的人，下午就开始寻找登记表，托人打听不同档次有多少申请者。
第一轮登记截止以后，最便宜的楼座票已经涨到20法郎以上，位置较好的包厢则从50法郎一路向上。
第一场加演的中央包厢竞争最为激烈。
来自波尔多的葡萄酒商让-巴蒂斯特；卡泽纳夫原本只准备在巴黎停留到元旦。
他错过了首演，随后又连续两天没有买到票，因此在登记表上把自己的最高限价写成了700法郎。
按照登记表上的最高限价计算，价格升到400法郎时，仍有五名申请者愿意接受；500法郎时，还剩下三人；到了600法郎，就只剩卡泽纳夫一人。
阿尔贝；马丁把那张中央包厢票递出来时，卡泽纳夫立即付清款项，又核对了一遍日期和包厢号码。
「600法郎是有点贵，但是可以和部长们坐在一起！」他把票仔细收进内侧口袋，对管家说，「走，去电报局。我要告诉家里晚几天回去。」
这张中央包厢票也成了第一批加演票中最贵的一张。
巴黎人仍在售票处争抢加演票，报纸也开始计算《歌剧院魅影》一天究竟能为歌剧院赚进多少钱。
——————————
而在这场喧闹中，另一批人则轮番拜访起莱昂纳尔的住所。
（第二更，求月票！）