第一卷 第二章（2/2）
「再有二十个小律，我们的工作就轻松多了。」
「别说傻话了。」皆川一脸凶样。「为了照顾那二十个人，二百个制作人的胃都要穿孔，业界就垮了。」
「但是时间安排上不就变得很充裕了吗，小皆川？」
「还不是因为我事先留足了那些时间！」
「每次都是这样吗？」我看着隔音玻璃另一边正在擦拭吉他弦的律子小姐问道。她只穿一件大号衬衫的打扮，我差不多也习惯了。
「基本上都只录一遍。」桝崎先生摸着稀稀拉拉的胡茬点头。「小律的主张就是越摆弄就变得越糟。」
「因为是自己写曲子自己演奏啊。」进入调音室的律子小姐接过话头。「要是让其他人弹的话，我也会提各种要求做很多改动。但如果是自己演奏，就只是把头脑中的声音直接联系到身体上，多来几次是浪费时间。叶山君，你干嘛一脸意外的表情？」
「不是，那个……」
我窘迫起来，瞄了皆川先生一眼。
「我好像听说，你是工作得非常慢的人……」
「皆川P，拜托你不要散布毫无根据的差评。要是我工作慢，这座大楼又是怎么建起来的？」
「我才没说你工作慢呢。」皆川一脸不痛快。 「我只是说你点火点得得慢，只要跑起来就快了啊。」
「像保时捷一样？」
「不，保时捷的点火点得也很快。」
「那下次工作之前去找一辆和你打的比方完全一致的车来。好了剩下的就只剩主旋律的试唱了，歌词写好了吗？」
桝崎先生看了过来。我低下了头，皆川先生的目光移向了垃圾桶。
「叶山老师写的初稿已经扔到那里去了。」
「为什么在垃圾桶里？」律子小姐一副天真无邪的样子歪着头问。
「因为那就是垃圾。」皆川先生不高兴地用鼻子哼了一声。
律子小姐走到垃圾桶旁，捡起了被团得皱皱巴巴的打印纸，展开后读过一遍，就一脸悲伤地把它仔细地重新团好，扔了回去。
「对不起。」
她冲着我和皆川先生之间略带温度的空气说：
「没有相信皆川P的话，我真是愚蠢。」
比起因为那种莫名其妙的理由道歉，还不如干脆说是垃圾了。我无地自容，擡不起头来。
「老师，果然让外行来写太勉强了啊。现在也不迟，还是去拜托专业的作词家吧。」
皆川叹着气说道。
原本他就是那么打算的，实际上也试过一次。他让专业的作词家把我姑且算是写好的词修改得面目全非，然后拿给律子小姐，称是叶山理久央写的，却被她一眼就看穿了。
「我接受这份工作的条件可是让他作词。」律子小姐撅起了嘴。「不然我才不会写什么主演唱的电影主题歌。」
我畏缩了。怎么回事啊。说真的，这个人为什么对我有这么高的期待？我明明只不过是待在网络的角落里，像小虫子一样蠕动着吐出泡泡的博主。
「不过，录不了试听带也很难办啊。没办法，我就先用随便的歌词唱唱吧。」
律子小姐和桝崎先生一同回到隔音室，准备录制主唱部分。连歌都是自己唱吗，那样的话词也让她自己来写不就好了？虽然这么想，但是听了她唱的词，我就改变了想法。律子小姐所说的「随便的歌词」真的很随便，全都是「好想像淋浴一样喝美味的酒」， 「好想乘着船把刚钓到的鱼做成寿司吃了」还有「好想跳进草原犬鼠群里软乎乎地睡午觉」这种接连不断的个人欲望。无论是曲子、演唱技巧还是伴奏都很出色，反而更加突出了歌词的苍白无力。
「我非要把这样的试听带交给对方吗……」
皆川先生沉痛地呻吟。
皆川先生和桝崎先生回去以后，我一边整理工作室，一边小心地问律子小姐：
「那个，以前我也问过……为什么找我这种人作词？」
律子小姐微微歪过头，似乎无法理解。
「你听过我的歌词了吧？我不懂诗意，只能想出那样的东西，所以自己是不行的。」
「不是、这倒是没错，但我不是在问……」
「归根结底，日语是种非常不适合创作诗歌的语言
。你能明白这一点吗？」
我眨了眨眼睛。
「……是吗？」
「以前，我曾把这话拿到一次杂志的对谈上，倒是把对方的什么权威诗人给激怒了。因为我当时说『说到底，所谓的诗到底是什么啊』这种话。」
我只能微微摇了摇头。律子小姐躺在工作室墙边的沙发上，一边反复用手撩起自己的黑色长发，一边继续说：
「虽然我也没法准确地定义，但是我知道诗的一个必要条件，那就是韵文。韵文你懂吗？说白了，就是具有『作为声音的语言』之趣的文章。构成言语的音素，音的强弱、长短、高低——让语言在这些因素上具备统一性，交相呼应，体味其中的奥妙。这就是韵文，是诗之所以为诗的一个必要条件。可是那个权威诗人却激烈反驳，说也有不具备韵律的诗，就是散文诗那个东西。不过啊。」
律子小姐嘲讽般眯起眼睛，用鼻子哼了一声。
「散文写出的诗这种东西，需要平时熟练驾驭韵文的诗人故意放弃音韵之美才有意义。比如说歌德的《浮士德》，全篇都用韵文填满，但唯独《阴暗的原野》一节是用散文来写，给人带来不可思议的浮游感。再比如说保罗·西蒙[注]的歌几乎全都是韵文，但唯独《America》的歌词用散文来写，酝酿出切实的真实感。说到底，都没体会过韵文就自称诗人，明明只会写散文还说什么散文诗，真是滑稽可笑、荒唐至极。……听我这么说以后，诗人就生气地走了，结果对谈也没能被报导。」
（译注：全名保罗·费德瑞克·西蒙，是美国一位流行音乐歌手、唱作人、吉他手，音乐制作人；也是六十年代著名民谣音乐二人合唱团西蒙和加芬克尔其中一员。）
「那是当然的啊！」
「有异议的话用韵文滔滔不绝的反驳就好了啊。说唱歌手们不都是那么做的吗？连他们都比那个诗人更懂得诗意。总之日语是一种非常缺乏音韵奥妙的语言。首先，日语没有音的长短这一概念。构成语句的所有发音都是按相同的长度精确分割，所以唯一得到发展的韵律就是七五调了[注]。其次，日语完全不适合押韵。」
（校注：指七个音节的语句后紧接五个音节的语句，并如此反复。多见于日本诗歌中。）
「你说押韵，就是韵脚一致吧？」我慎重地插嘴问道：「刚才你不是拿说唱歌手来举例的吗？有很多用日语说唱的人呀。」
「当然。而且他们比任何人都能痛彻地体会到日语不适合押韵这件事。要问原因，那是因为用日语押尾韵是非常简单的。不仅谓语一定在句末，而且通过动词的活用变形，词尾的音就都变得相同了。这一点稍微思考一下就能明白吧，叶山君。」
看到律子小姐捉弄人似地斜视的目光，我稍稍思考了一下。
确实，我能明白她说的事。比如我们很容易写下一长串句末都以「-aru」结尾的文章。即使不刻意去这么写，基本上也都会变成这样（实际上这段的一串文章也是[注]）。
（译注：此段三句话原文的结尾发音分别是：-wakaru、-dearu、-naru。）
「像这样用普通的动词简单地让词尾的音变得整齐，就体现不出音韵的奥妙。谁也不会为此感到佩服。把平时不整齐的东西变得整齐，那才有味道。说到日语说唱歌手们去依靠什么，那就是多使用体言结句法[注]和外来语。他们从词末尾的音查起，大眼对小眼地对着辞典看个不停，不然就是用网络词典来反向搜索。他们那令人感动得落泪的努力值得敬佩，但我听日语说唱歌的时候，总会感到歌手们拼命得让人喘不过气，完全无法享受。」
（校注：指以体言作为一句结尾的句式。体言是日语中能够作为主语、无活用变形的一类词，主要为名词或代词。）
律子小姐伏下睫毛摇了摇头。
「为什么呢？为什么就算这样，他们仍要在这片生长不出诗歌的国家的土壤上耕种呢？为什么诗歌会如此地吸引人们的内心呢？真是不可思议的事啊。音韵这种东西为什么会有价值呢？在变迁的事物中发现不变的韵律，为什么会让人们内心震颤呢？我不明白。我无法理解诗意。」
「呃……」
我停下正在叠起话筒架的手，粗暴地挠了挠头。
「我明白日语不适合写歌词了。然后，也就是说……说唱歌手或是诗人那种内行都不行的话，我也不行是吧。」
她说出这么一长串究竟想表达什么？我这样想着说道。然而，律子小姐却伸出手指对准了我。
「叶山君，你的话就做得到。」
「不、不是，为什么？我说啊，我只是在写一点博客而已。」
「以前，你总是把博客上挨批的博文立刻删掉，所以可能连自己也不记得了，但是我记得。那是两年前的事吧，比如你因快餐店接客的态度而发怒，或者因为新宿站地下容易迷路而愤慨，总之有段时期你写的东西全都是对什么的抱怨吧？就是你的博客突然开始有名了的时候。」
我半张开嘴，盯着律子小姐。
我一直以为她只是在我的博客上读了最近几篇和音乐有关的文章，然后对我有了一点兴趣而已。两年前？确实，那是靠毒舌的把戏增加点击量的时期。博客的文章以惊人的势头扩散，并遭到了来自各个方面的抨击，于是我把那些文章一股脑儿地删掉了。这个人——从那么久之前就知道我了吗？
「那一连串的谩骂全都很精彩。估计你觉得挨了骂还有阅览数增加是因为那是批判性的文章吧，但我觉得不只是那样。实话，你的文章中有诗意，有我所不具备的言语的音韵奥妙。」
我垂下视线，轻轻摇了摇头。
「……你想多了。」
我说不出更多的话了。律子小姐的声音从看不见的地方传来，温暖得出乎意料。
「当然是想多了。诗意这种东西，只是美好的臆想而已。」
沙发和琴架吱嘎作响，我知道她拿起了放在旁边的吉他。调弦的声音响起，然后是简单的琶音伴奏。想喝美味的酒、想吃美味的寿司——她哼唱的声音与词句截然相反，清新而动听，哪怕那些只是美好的臆想。
「在这个诗歌方面寸草不生的国家，人们能成为诗人的地方只有一个。」
律子小姐继续弹着安静的琶音低语：
「那就是在音乐里。只要孕育旋律和节拍，歌词就会成为诗。你只不过是还没有过这样的经历而已啊，叶山君。」
无论她的话多么温柔，我都没办法擡起头，一心觉得她太高看我了。
直到律子小姐结束演奏，把吉他放回琴架站起身，我才总算能看她的脸。
「哎，想不出来也没办法，从0到1的工作不是只要花些时间就能做到的。要不要告诉你我在工作进展不顺的时候是怎么做的？」
「……呃，行吧，那个，就当是参考。」我眼神朝上看着她。
「就是用油性笔在自家地上胡乱写东西，写什么都好。你也试试吧。」
「不可能这么做吧！」
「没事的，两天以后就会自己变干净哦。」
「那不是自己变干净的，是皆川先生拜托工人努力打扫的啊！」
那么晚安加油——律子小姐打着哈欠说完，离开了工作室。我叹着气，再次开始整理房间。