第六百七十章 双三绝（1/2）

「马贲，马远，马麟；徽宗，宁宗，理宗！」周至这下明白了：「三代画家，三代皇帝！」

「关键是一脉相承，画风极度和谐，稍不留意，还真就以为是一人所为。」四表舅说着挠了挠头：「我一开始都没太注意，还是你舅妈提醒诗文好像有点意思，我们才开始查阅数据找到这画里蕴含的机关。」

「这图就还是叫《思远图》吧，必定最早留有瘦金体的『思远』二字。」四表舅说道：「经济价值是最低的，艺术价值其次，最高的是文史价值。」

「这幅画说明了中国绘画史上的一个重大变化，就是从最早的普通绘画，到在画上题写书款，到最终演变为诗歌、书法、绘画、篆刻相结合的『定式』，这幅画恰好将这个关键变化时期的三种变化都体现了出来。」

「还有就是传世和鉴赏印的使用。」周至点头表示赞同：「也有古人修复古画的一些方法和原则。」

「还有就是马氏画派五代精英在画法上的变化和继承关系，也标志着北宋往南宋的画风转换和对后来的中国山水画的影响。」

「『不着一字，尽得风流』。司空图在《二十四诗品》中，对诗歌创作的理论，同样适用于马远啊。」周至看着画中江景上大片的空白，发出了感慨。

「是的，马远史称『马一角』，就是因为他在章法上大胆取舍剪裁，往往描绘山之一角或水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现出空灵的空间极浓郁的诗意。」

「前人评论其『边角之景』的特点：全境不多，其中小幅或峭峰直上，而不见其顶，或绝壁直下，而不见其中脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐』，让人从中感受到玩味不尽的意趣。」

「对，诗歌讲究惜墨如金，国画同样也是如此，用不能再省的笔墨完成塑造艺术形象的任务，营造出虚实感，跳脱感和陌生感，概括出私人和画家想要表达的那种意境，并将之传递给观众和读者。」

「所以这其实是一个美学问题，是一个利用虚与实，单纯与丰富，空白和脑海补充等创作语言的问题。」四表舅说道：「所以这幅画的意义，还体现出我国古代美学家思想的发展，同时提供了一个非常具有说服力的实例。」

「所以这幅画堪称『双三绝』，画者三绝，赏者三绝。」周至笑道：「辛苦四表舅，辛苦舅妈了。」

「辛苦什么，这不是享受吗？」四舅妈笑道：「肘子是福星，这次去首都，又淘着啥好对象儿了？」

周至将东西一件件的取出来：「有几幅字，需要拜托二老装裱一下。」

「你自己都不敢下手？」四表舅有些疑惑地将周至交给他的书纸展开：「原来是这两位，难怪你如此慎重了。」

周至有分别将这次淘到的紫定大梅瓶，金装定窑大碗，康熙青花笔筒，雍正仿钧窑三足鼎一一摆到了书桌上，笑道：「这几件就是这回得到的比较重要的东西，请四舅和舅妈鉴赏。」

「哦？」四舅妈首先拿起的是雍正仿钧窑三足鼎：「这对象儿难得一见啊……咦底下还有火漆和印签。」

「火漆是三枚，分别是港岛的，大英国协的。印签是这次海通拍卖会的标记。」

四舅妈点头：「和古代鉴赏章差不多，这就是现代的传承印记。」

「就是俗称的猴屁股。」周至笑道。

四舅妈不禁一笑：「只是听说过，还真没见过，当年流出国的，可真是好东西。」

四表舅将三足鼎看了：「要说这件雍正仿钧窑的东西，能够窑变成玫瑰釉的确难得，但却也不是没见过。」

说完负责梅瓶：「这件东西，才堪称绝无仅有。」

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