第七百零二章 成诗（1/2）

「歌词其实类似诗歌，而诗歌的创作手法，最重要的，就是要营造出一种句法上的『陌生感』。」

「比如著名的《春江花月夜》『空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见』。按照你们这样的理解方法，那上句的主语该是流霜？下句主语该是白沙？」

「难道不是？」卫非问道。

「当然不是啊！」周至笑道：「上下两句的主语，其实都是一个……」

说完朝天上的月亮一指：「月光！」

「因此这两句诗的正确理解，应该是空中只觉有流霜飞动，却感觉不到月光在飞动；汀上只有白沙可见，而真正作为光源的月光，却在视觉上感知不到。」

「对比上句的『月照花林皆是霰』，和下句的『江天一色无纤尘』，就可以知道诗人为何要这样写了：如果我们是在日光下进入花林，如果能够发现空气中有细小尘埃……」

「丁达尔现象！」理科狗的卫非张口就来：「那我们看到的是一道道光柱，这是日光和月光的最大差异！」

「就是这样！」周至笑道：「所以张若虚孤篇压全唐是有道理的，正确理解这两句诗之后，意境和禅机是不是一下就出来了？」

在座的小伙伴们都读过《春江花月夜》，但是在赏析上也做不到周至这般深入，现在经周至一点拨，就好像一件尘封的精美文物，被人擦拭清洗干净，露出本来面目一般，让人不由得惊呼其美丽。

「空里流光不觉飞，汀上白沙看不见……」冯雪珊低吟道：「真的好美啊……」

「因此这样不依常规语法的描写，在诗歌当中是很常见的，落到我们现在讨论的歌词上，『蓝天配朵夕阳在胸膛』，与下句『缤纷的云彩是晚霞的衣裳』是相配套的，将天空比喻成了一个精心打扮的姑娘。」

「东边还是蓝色，一片云朵反射着夕阳的光，就好像姑娘穿着蓝色的上衣，胸口别着映照着夕阳的胸针。」

「而西面遍布晚霞，另一些云彩染满霞光，就如同姑娘的缤纷的彩裙。」

「看似病句，可就算不懂诗理的人，唱的时候也会觉得它非常美。而忽略它的毛病，这恰恰是歌词精妙之处，因为它的『病处』，就是启动我们自行联想的地方，让我们自行通过脑补给弥补上了。」

「这就是很多诗歌明明都是病句，却让我们只觉其美，不觉其病的原因所在。」

「很多？这样的例子很多吗？」张辛夷很好奇：「你再给我们枚举几个？」

「比如啊……浮云一别后，流水十年间。意思是在浮云流水间一别之后，十年来浮云流水常见，而君不得见，每到这样的时候，我就会想起你。」

「又比如……青山一道同云雨，明月何曾是两乡。意思是两地青山本同一脉，同云同雨同明月，从这个角度来计较，又何曾身处两地呢？」

「又比如『山随平野尽，江入大荒流』，其实是『山尽随平野，江流入大荒』才对。可是一换字序，陌生感没了，诗意也就没了。」

「又比如『知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明』。本该倒过来，夜深篱落一灯明，知有儿童挑促织，因果关系才正确，可是如此一来逻辑关系对了，诗意同样也就没了。」

江红星不禁笑得打跌：「照肘子这么说，只需要将日常说话的次序来个七颠八倒，那就成诗了？」

周至笑道：「差不多吧。」

「那肘子你来一个，嗯就说今晚月亮好，有客人来谈诗歌，就连狗儿也睡得晚了些。」

「明月荼蘼后，诗声促织前。浮香今夜缓，黄犬未成眠。」

「咯……」江红星的笑声还未发出来，周至就已经按照他的意思把诗给做出来了，一下将笑声堵在了喉咙里，变成一种古怪的声音。

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