第九百六十七章 甜蜜唱法（2/2）

只有听过她演唱《星》的人，才能真正知道她的能力和功底到底有多么的强悍。

最搞笑的是邓丽君的唱法还和周至做的学问研究有着一定的关系。

中文讲究字正腔圆，这个腔，指的其实就是「咬字」。

古人对吟唱早就研究得很透彻了，传统的咬字，其实是分作三个部分来讲的，那就是「出声」，「引腹」，以及「归韵」。

一个字的吐出，尤其是长声的时候会越发的明显。

「咬字」，是指把字头咬准，字头其实就是声母，而所谓的「出声」，就是把声母发准确。

「引腹」是指延长发响的韵母，通常也叫字腹。

「归韵「是字音的收尾。

所以发音过程就可以概括为三个要点：咬字头，吐字腹，收后缀。

之所以会这么做，其原因却因为汉语本身自带高低音，而给它配上音乐后，却需要用曲调的高低来替换掉这种语言自带的高低音，从而在演唱时去掉「说话味儿」，以体现出音乐的最大魅力。

怎么解决呢？以「大海」二字来举例。

「大」字音高，「海」字音低，要在音乐里解决它，就要将「海」分作三个部分来处理。

先发出「喝」的音，这就是「出声」；然后长大嘴型放亮音色，这就是「引腹」，最后归到「爱」这个韵音上，这就是「归韵」。

这样就将「大——海——」变成了「大——喝爱——」，这样「大」和「爱」的音高本来就是相同的，只需要根据曲调来定高下就行了。

之前中国的吟诗唱曲，到戏剧表演，再到民族唱法，各类曲艺，基本都是如此。

京剧的「念白」里，这种表现尤为明显。

然而从邓丽君开始，这种千篇一律的歌演唱方法开始得到了改变，这就是她首先开始运用的——发音点意识。

这个问题说起来有点复杂，大致就是咬字的发音点非常靠前，统一在上颌窦前，开口就形成明亮柔美的音色。

这种发音方式其实是结合了民歌的高音唱法，西方音乐的唱法，其特点就是温暖，柔和，明亮。

倒也的确当得起「靡靡之音」这样的说法，以至于后来演唱界将这种唱法称为「甜蜜唱法」。

但是要是以为邓丽君只能唱一个半八度，没有高音，那就是极大的误解。

在磁带不流行的年代里，歌曲越好唱越流行，这也是没有办法的事情。

如果去听听她的英文歌和日文歌，就会知道她的真实能力。

关婷婷在唱完第一段后，缓缓地走向了舞台中央，这种「先闻其声，后见其人」的方式，也给台下无数的听众充满了想像的空间。

但是无论他们如何想像，婷婷的出场，都证明了他们想像程度还不够，歌声的主人，比他们想像的还要美。

当然化妆术的加成是免不了的。

就在全场所有人都陶醉在关婷婷的容貌和歌声里的时候，只有周至在低着头琢磨学术，比较「甜蜜唱法」的发声位置和传统发声归韵的巨大区别。