第二千六百零九章 仿古难（1/2）

「比如大运玉堂春瓶，创烧于雍正朝，主题图案是青花缠枝莲纹，寓意『清正廉洁』，造型挺拔秀美，胎质洁白细腻，釉面莹润光亮，青花色泽鲜艳明快，纹饰布局层次分明，是赏赐用瓷的标准器。常被历朝皇帝作为『赏瓶』赐给臣子，以期他们为官清廉。」

「由于形制僵化，图案固定，存世较多，所以大运瓷器是官窑瓷器里最容易仿造的。尤其是相邻两朝的官仿官，那更是不在话下。」马爷笑道：「所以以现在景德镇瓷厂恢复出来的水平，要仿造毛瓷，应该可以达到相当高的水准，鉴别起来的确很耗功夫。」

「那正好了，你俩高手刚好来给我们讲讲这里头的门道。」大家刚刚入坐，冯仓便指着面前的小碟子：「这个就是水点桃花？」

周至将碟子拿起来：「技法上差不多。水点桃花其实属于粉彩技艺的一种，首创者是民国时期『珠山八友』之一的刘雨岑。他借鉴中国画中『没骨写意』的形式，在瓷器上表现了出来，是珠山八友『以画入瓷』，提升现代瓷器审美格调的一次重要进步。」

「以前那么多瓷器匠人，他们就没有做到吗？」

「陶瓷工艺的技术成因很复杂，会受到许多条件的限制，不说别的，就是一个磁窑的还原环境，比如郎红瓷器的烧造，说白了也就是对温度和一氧化碳，氧气浓度的精准控制。可是只要差上那么一点点，本应是鲜红色的瓷器，就可能颜色不均匀，甚至直接变成猪肝色，褐色，乃至黄绿色。」

「水点桃花之所以被称为水点桃花，就是图案色彩鲜艳饱满，浓淡相宜不说，色彩过度和呈现上还表现为娇嫩欲滴，也就是说会给人一种水润的感觉。同时还要达到『湿不流，干不枯』的效果。」

「这样的效果在画纸上表达出来都十分费功夫，何况还要经过高温烧造的瓷器？具体的做法是先用玻璃白釉料点花瓣，用没骨法画出花形，再用水调彩料，在玻璃白上进行第二次点染，两层迭加形成过渡。」

「烧造的时候对温度控制必须十分精准，要让形成桃花的两种色料在融化过程中实现完美的融合，但是又不能有一丁点的『走釉』，走釉会导致花瓣表面呈现出小红线，那就是烧坏了。每一枝桃花，都要达到清丽纤巧，俊秀飘逸的标准才行。」

「仿品的要求当然达不到这么高，控制成本的要求在那里摆着，就注定了其从制胎到上釉，都经历过一系列的简化。」

「这款瓷器要是按照现代标准来看无疑是极好的，轻薄，坚细，但是很明显，其陶土的精磨粒度，要比真正的毛瓷细得多，这样得到的胎质就过白，过细，我们行话里有一个词，就是『僵』。」

「当然并不是说这样的烧制方法不好，单论质地和实用性，现代瓷器无论如何都会超过前代，这是时代科技的进步，我们在这里讨论的，是对古代瓷器的仿制，在我看来，除非是你真正按照古代的工艺一点一点地将技艺完全复刻，利用极高的时间和资金成本将之复原出来，否则无论如何都会留下许多破绽。」

「比如治胎，古代胎土是将矿石经过焙烧，陈化，之后放入水碓里碓成细粉，再过筛，抟制，继续放置到阴凉处，陈化数年，方才能够适合治胎的陶土。」

「为什么要这样做？这是当时的工艺所限制的，利用水碓得到的颗粒明显就会粗细不匀，过筛后的粉末同样存在这种现象。加之古代除杂工艺不足，因此只能选择特殊地点出土的矿石，经过简单烧造等方法，达到要求。」

「这样就给陶土带去了非常明显的地方特征，以及颗粒度，这些颗粒里常常还伴随着杂质，让制备出的瓷胎能够见到极为细小的杂质颗粒。」

本章未完，点击下一页继续阅读。