第557章瓷刻之争（1/2）

终于等来琢者放下手中工具，扭动着脖子，伸个懒腰的机会。

「老板，你的货被人偷了。」戴俊开玩笑的拍拍手。

那男人倏然一惊，扭身站起来，快速瞅了眼床摊前的几人，主要是核对货品数量，继而拉下口罩（防灰尘），又挠挠头，朝李承几人嘿嘿笑笑。

「老师贵姓？」李承将手中的台屏放下，微笑问道。

他用的称呼是「老师」而非老板，这让这位戴着瓶底眼镜的琢者，连连摆手，「不敢不敢！」

「鄙姓程，路程的程。」怕李承分不清，他还用手指虚画几」茶座。

得知李承来自香江，西蒙夫妇来自韩城，程培初算不上太惊讶，中海是个大城市，世界各地来客多了去了，他只是有些吃惊，一个香江人，为什么会对瓷刻这行当这么熟悉？

「我的琢玉祖师孟敬斋，羊城人，当年对瓷刻也很感兴趣，所以知道些旧事。」

这自然是李承的借口，程培初没怀疑，琢玉与琢瓷，本质上没有太大的区别，杨派的琢瓷技术，有很多源自琢玉技术，譬如杨卫义杨老的浅雕。

一壶清茶，李承与程培初闲聊起来。

通过和程培初的闲谈，李承大概捋清楚瓷刻的建国后发展历程。

瓷刻技术，在建国后曾经有过一段时间挺辉煌的。

1956年，中海工美研究所成立瓷刻研究室，杨卫义和陈智光两位大师都在研究室任职，各自教授学徒。陈老是正统瓷刻技艺传人，而杨老则在艺术表现力上似乎更胜一筹，又是同行……

双雄并立，为「杨派」和「陈派」之争，埋下伏笔。

在陈老生前时，瓷刻研究室一直以陈老为主，杨派多少受到一些压制，包括人事任命和艺术风格的倡导，陈派大行其道，创作出不少佳作作，与北派朱友麟作品竞争国礼资格。

「杨陈之争」，在六十年代陈老去世之后，达到顶峰，个中对错，连程培初自己也说不清，与时代特性有很大关系，反正挺残酷的。

杨派翻身，浅浮雕瓷刻风格，替代断点素描风格，成为中海瓷刻主流，杨派创作出《成昆铁路》、《亲人来到大寨村》等瓷刻作品，场面宏大，山水、景物、人物相互穿插，层次丰富，带有强烈的时代特色，很受欢迎，一举将陈派风格压下去。

这只是艺术风格上，另外还有人事任命上……

杨卫义一共有四名传人，分别是杨老的哲嗣杨长乐，衣钵弟子朱溜生，另还有仇依群、徐益民。程培初就是朱溜生大师所带的学生。

七十年代中后期，红色岁月结束，翻案频频。

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