书友：盗墓笔记和鬼吹灯的区别（2/2）

霸唱的文化底蕴你不得不佩服，可所谓是有经历的人。小说源于生活高于生活，你没了解没经历或者没详细去体会过的生活，如果单单靠想像那么一部小说就是没有灵魂的。但凡创造伟大的小说都或多或少有作者自己或者身边的人的影子，正因为如此才看起来真实，并且吸引人。鬼吹灯从作为知青，到帮人带队考古，到摸金为财为职业，到寻求真相及解药，再到挖掘历史的真相都是相当完整的。你可以想像，可以思考，甚至或多或少你会觉得这是真实的。

很长一段时间我都觉得天下霸唱是不是真盗过墓，或者他就是胡八一。

至于说有些人看不懂，我想说，如果你没那个文化水平，没历史底蕴，就去好好学习一下再来看鬼吹灯，别因为自己看不懂就说一本书不好，别因为没经历过无法理解就讲故事剧情不好，别因为没想像力就说一本书空洞。

但你们不会认为南派三叔就是三叔吧。作为盗墓笔记的作者，南派三叔这个名字，或多或少都是因鬼吹灯里讲南派为卸岭搬山的说法而起。

10、人物刻画

鬼吹灯里胡八一，王胖子，雪莉杨，教授，孙教授，鹧鸪哨，陈瞎子，大金牙，张三链子，你们可以想想，哪个人物会有重影的地方，你要说鬼吹灯人物刻画的很差，那我无话可说。

盗墓里的老八门，小哥，吴邪，刻画的确实不错。但这些就不是真正的盗墓小说了，可以说是走向了家族历史，基情，已经上一辈的情史。那么说到这个人物刻画方面，鬼吹灯败也就败在这里。

因为霸唱没给自己起个胡八一的名字，因为霸唱选择了一种纯粹自己。他选择了继续去写他爱写的东西，所以他会说盗墓这种题材，不适合做一种板块一直去写，所以他给了鬼吹灯一个结局。

而三叔是一个商人，他选择了开自己的公司，他选择了融合新一代的一个人喜欢的口味。

胡八一跟王胖子不会觉得自己有悲惨的身世，因为霸唱给大家灌输的一种积极的正能量，不怕苦不怕累，有什么苦难就自己先扛，凡事都想着团队。所以鬼吹灯更多的是讲述情义以及历史的传承。

而盗墓笔记就不一样了，看看吴邪悲惨的童年吧，看看小哥悲惨的童年吧，看看他们的激情四射，看看老八门的勾心斗角，看看这些家族势力的兴旺与没落，看看这些往事的恩怨情仇。这就是盗墓笔记，这也是现代人的口味。

所以我会说鬼吹灯有灵魂，而盗墓笔记没有。

看完鬼吹灯你会明白原来还有这么一伙人，源于曹操，兴于张三链子，灭于胡八一，他们叫做摸金校尉。他告诉你，盗墓不好，告诉你要珍惜身边的人。告诉你不会的就要努力去学，告诉你有实力才能抱得美人归。告诉你兴衰自有理，告诉你因果循坏，特别是张三链子的规矩，团队不团结，则死，团结则生，告诉徒弟要为后人留后路，做一代休三代，而正符合了自然生息的规律。现在的人不喜欢看这些，因为现在的人已经没有信仰，所以更多人喜欢盗墓笔记。

看完盗墓，你看明白了原来这个家族是这么纠结，这么勾心斗角，这些人的关系这么复杂，原来自以为很可怜的自己是这么的备受瞩目，被关心。而这，很大一部分的迎合了现代人的心理，渴望被关心，渴望被瞩目，渴望默默无闻的自己突然就成了焦点。

而霸唱败在哪呢，败在不会运营自己，不会运营鬼吹灯。在我看来，鬼吹灯可以成为很好的网游，很好的卡牌探险游戏，很好的电影题材。

鬼吹灯有多好多吸引人，从哪看出来呢？就从哈利波特的导演看中了鬼吹灯一样，他们把鬼吹灯比作了中国的夺宝奇兵。所以说鬼吹灯情节方面，适合做电影。而很多人也说，中国能拍鬼吹灯的也只有杜琪峰。可因为广电局不给过，包括技术不够好，只能搁浅。其实我倒是很期待哈里波特，霍比特人，古墓魅影，或者是行尸走肉，木乃伊这样的大片导演去拍摄鬼吹灯，而不是国内的导演。不是不爱国，而是更期待专业跟技术的支持。

而盗墓笔记则是往电视剧上靠，因为它没那么恐怖，场景没那么宏大，没那么多历史性的内容，所以拍摄场景包括手法的成本及技术要求没那么高。

而霸唱生不逢时的遇上了美国08年金融危机，于是拍摄电影被TJ，直到2013年，才被万达捡起来拍。

不过霸唱有一点没有输，在盗墓类小说的鼻祖低位。包括自己的创作上面一直没有止步。