457. 关于音乐的』可能性『与『悖论』（2/2）

新一周的周一中午，秦键结束了清晨的练习后，便主动打电话联系了沈清辞。

他觉得应该让对方听听自己的练习成果了。

电话里两人约定好了下午13:30见面后，秦键就离开了309。

今天他将要给沈清辞演奏多达7种版本的萧邦作品，其中涉及练习曲、夜曲、叙事曲、还有一小段奏鸣曲。

...

下午13:30分整，秦键准时做到了客厅哪那架施坦威前开始了演奏。

按照先后顺序，他完整的将12首曲目连贯完整的演奏了一遍。

一共用了40分钟。

期间沈清辞坐在沙发上没有丝毫打断，也没有抽烟。

任由秦键从头谈到尾。

结束之后，他才来到钢琴旁：「说说吧。」

秦键沉吟片刻，接着说道：「每个波兰演奏家都有自己的特点，这种特点我觉得不能用单纯的分析来解释，好比哈维的第一叙事曲采用了一种较为柔和的手法来演奏，而同样的速度下卡里亚康的演奏就要显得有力许多，从音乐的整体性来说他们都是用了一种第三人称的陈述方式来表达，可能这和他们的年龄有关，但在音乐的精神内涵上却有着惊人的一致感。」

顿了顿，他补充了一个结论：「就好像一只手的正反两面。」

沈清辞：「还有吗？」

秦键想了想继续说道：「单纯的从模仿来说，我想，一个外国人几乎是不能将真正的波兰味道表现出来的。」

秦键没有用『很难，』而是直接用了不能。

这是他近日来的感悟，前些日子他录了一遍圣咏逃亡曲。

现场演奏结束之后他几乎觉得已经到了与斯托夫相差无几的地步，但是当他两天之后再听当时的录音后，他发现还是很容易的就能分辨出哪一个是自己演奏的。

片刻。

沈清辞点起了一支烟。

「秦键，你知道音乐表达里最重要的内容是什么吗？」

秦键不太确切，「信息？」

沈清辞有些意外秦键的回答，他点了点头：「信息可以是关于一个演奏者的个性展现，一个演奏者的文化背景表述、一个演奏者对于萧邦的可能性的探索和表达。」

「可能性？」秦键试图去抓这话里有话的重点。

「是可能性。」

沈清辞肯定道：「实际上波兰人也一直在寻求着对萧邦的创新解读。」

「除了今天出现的一些非常有趣的演绎之外，他们还想看到更多的悖论。」

...

「悖论？」

秦键再次皱起了眉头。