第108章 霓虹特色吓跑李寻。（1/2）

说到纽约的名媛圈子。

如果分三流（顶流（市长千金，洛克菲勒家族千金等），二流（奥尔森姐妹），三流（卡戴珊家族））的话。

安娜温图尔的私人晚宴三流名媛是来不了的。

但是2009年是纽约名媛文化的一个分水岭。

一方面，老派社交名流的余晖尚存，她们靠着姓氏、婚姻和慈善晚会占据《纽约杂志》和《Vogue》的版面。

另一方面，以真人秀和博客八卦为引擎的新生代名媛正迅速崛起。

在后者中，最引人注目的并非纽约本土产物，而是从洛杉矶杀入曼哈顿的卡戴珊家族，她们用一种前所未有的方式，重新定义了「名媛」这个词。

老钱与婚姻缔造的名媛以Tiner（廷斯莉·莫蒂默）为标杆。

2009年，她仍是纽约社交界最具辨识度的面孔，频繁出现在大都会艺术博物馆慈善舞会（MetGala）、中央公园保护协会午宴等场合。

金发、娇小，永远穿着Dior或Zac Posen，她的生活就是一轮又一轮的慈善委员会、

时装周前排和汉普顿度假。

她的地位曾高到被誉为「纽约的黛安娜」，但此时已出现裂痕，她与丈夫Topper

Mortimer的分居丑闻被小报死死盯住，个人生活正走向崩解。

她代表着靠家族姓氏和完美婚姻维持的社交地位，一旦私生活曝光，旧体系便开始瓦解。

真人秀捧出的本土「新贵」以0liviaPalermo（奥利维亚·巴勒莫）为典型。

她出身康乃狄克，在2008—2010年因MTV真人秀《TheCity》（《纽约女孩》）走红。

2009年，她身处上东区社交圈和时尚界之间，在Diane von Furstenberg公司工作，并和剧中对手Whitney Port明争暗斗。

0livia Palermo是传统名媛向真人秀名人过渡的绝佳样本，她拥有旧式名媛的衣橱和举止，却借助电视镜头把私生活变成公共消费品，这也为卡戴珊家族铺平了道路。

这其实也间接导致纽约名媛「低俗化」，金卡戴珊作为希尔顿的拎包小妹，居然也能当名媛？

不过这种名媛是流量打造出来的，和从小被培养的气质完全不一样。

比如老特的女儿伊万卡和卡戴珊家族最能打的肯豆。

sorry，这有点侮辱伊万卡了，但这只是举例。

伊万卡代表的是「旧钱+权力」的复合体，而肯豆（肯达尔·詹娜）与卡戴珊家族，本质上是「注意力经济」的极致产物。

前者自带的资源和壁垒，是后者无法用流量冲破的。

伊万卡的影响力根植于政治和地产权力。

父亲是总统，家族掌控着实打实的商业地产帝国。

她本人做过白宫高级顾问，能坐在世界领导人的圆桌旁，参与过政策推动。

这种「权力背书」是硬通货，能直接撬动法律、土地和全球政治资源。

肯豆/卡戴珊家族她们的根基是娱乐和注意力。

通过真人秀、社交媒体和精准的话题营销，她们把私生活、身体和情感变成了商品。

影响力依赖于「被观看」和「被讨论」，一旦流量消退或话题失灵，根基就会动摇。

简单说，伊万卡决定规则，后者利用规则博取关注，这是维度上的不同。

用时尚圈和娱乐圈打比方就是。

设计师和明星，顶奢品牌的设计师能决定你在全球混不混得下去。

华一现在的明星，基本被李寻和Chanel软封杀了————在国内还行，全球————根本不可能了。

东京。

伊索尔德在李寻旁边开口道：「田中理惠女士在楼下大堂等您。

晚宴的地点从最初提案的银座小野寺改到了神乐坂的一家料亭，石川秀树先生的店，今晚出席的嘉宾名单最终确认版本已经到了————」

她把文档夹翻开，递到李寻手边。

李寻没有接，视线还落在窗外。

「森英惠女士确定要来？我记得她年纪很大了吧。」

「是的，田中女士今天亲自打电话确认了，森女士在电话里说她很久不参加这类活动了，但听说您来了，她破例参加这一次晚宴。」

李寻的嘴角动了一下。

他转过身，接过文档夹。

名单上用日英双语印着今晚的出席嘉宾：森英惠、山本耀司、三宅一生、川久保玲，高田贤三，以及三位东京本土时装周组委会的成员。ChaneI的Vic————

「川久保玲女士不是不喜欢这种场合吗？」

伊索尔德翻开手里那本黑色封面的笔记本。

她翻到最新一页，上面是她手写的关于今晚晚宴的要点摘录。

「田中女士在邮件里提到，川久女士的态度是来见一见亚洲最有潜力的年轻一代设计师，她用了日语里的一目置，这个词不太好直译，大概意思是，承认对方的实力在自己之上，但仍然保持一定的距离感。」

「另外，首尔站的媒体名单已经确认了三十二家，《WKorea》的专访安排在您抵达第二天下午三点，地点在清潭洞的一家韩屋改造的艺术空间，崔美京主编亲自打电话给韩秀妍女士，说她会提前两小时到场等您。」

「她等了多久拿到这个专访名额？」

「从我们发布声明到她提交正式申请，四十五分钟，从她提交申请到韩秀妍女士转发给亚太总部，又过了半个小时————」

李寻点点头。

「记得提醒我，首尔站结束前给这位崔主编加一次单独的茶歇时间，我喜欢执着的

人，哈哈————」

伊索尔德在笔记本上记了一笔。

很快，田中理惠穿着一套香奈儿当季的黑色套装出现在李寻面前。

「Rhine，车已经备好了，神乐坂距离这里二十分钟车程，这个时间段的银座路面交通比较拥堵，但地下信道还算通畅。」

李寻点了点头。

「石川秀树的店，银座小野寺是他的主店，神乐坂是分店？」

「是的。」

银座的夜景从车窗外交替掠过。

四丁目十字路口的人潮像被一只无形的手操控的潮汐，红灯时聚拢，绿灯时散开。

和光百货那座新巴洛克风格的钟楼在夜晚很显眼，斜对面的三越百货橱窗里陈列着当季的秋冬系列，其中两个橱窗是香奈儿的。

李寻的目光从橱窗上扫过，没有停留。

神乐坂的料亭藏在一条约两百米长的石板路小巷里。

这条小巷在江户时代是武家屋敷的所在地，明治维新之后逐渐变成了花街，昭和年代又演变成了东京最有名的料亭聚集地。

小巷两侧的建筑保留了江户时期的木质结构，灯光从格子窗里渗出来。

车在巷口停下。

李寻下了车，东京十月的夜风从神田川的方向吹过来，带着河水的凉意和远处某个料亭后厨隐约的炭火味。

石川秀树本人站在料亭门口迎接，他穿着一件深蓝色的和式工作服，脚上是白色足袋和木屐，头剃得很短。

「Rhine先生。」石川秀树的英语带着浓重的日本口音，吐字很慢。

「今晚的食材，早上从筑地市场挑选的，秋天是东京最好的季节。」

李寻微微欠身。

「麻烦您了。」

石川秀树不卑不亢的点了点头，他是一个真正的大师，不需要在自己的主场靠过度的

热情来证明什么。

个室在料亭的最深处，推开杉木门，桧木的香气混合著高汤的鲜味扑面而来。

房间不大约十二叠，壁龛里挂着一幅江户时代的书法，笔画粗犷有力，写的是一个「寂」字。插花只有一枝，是利休梅，插在一个备前烧的陶罐里。

森英惠已经在了。

她坐在那个唯一带靠背的和式座椅上，穿了一身灰色套装，领口别着一枚蝴蝶形状的胸针。森英惠的头发全白了。

脸上的皱纹很深，眼角和嘴角的纹路尤其明显，但她的眼睛没有老，蝴蝶夫人站上巴黎时装周的舞台、见过日本设计师从零开始打入欧洲上流社会。

1926年出生，1951年在新宿开了自己的第一家裁缝店，1965年在纽约办第一场时装秀，1977年成为巴黎高级时装公会第一位亚洲正式会员。

她在巴黎高定圈的席位不是「被邀请」的，是「打进去」的。

蝴蝶夫人换个角度说，她是亚洲第一设计师。

李寻走到森英惠面前，微微欠身，用的不是日本人对外国人的那种客气角度，而是晚辈对前辈的、实实在在的欠身。

「森女士，我从巴黎来的时候，维吉妮女士让我代她向您问好，您设计的————」

森英惠的眼睛弯了一下。

「维吉妮还记着那件衣服？那已经是三十多年前的事了，我记得那件礼服的袖子里衬用的是里昂产的提花丝绸，面料太重，走秀的时候差点把模特肩膀压垮。」

「那件礼服让亚洲设计师不需要模仿欧洲的结构语言，亚洲的面料自己就会说话。」

森英惠的笑意加深了。

「你是个很会说话的后辈，不过我知道你不是因为会说话才坐在这张桌子上的。」

她说完自己坐直了身体，双手交叠放在膝盖上，目光从李寻身上移到田中理惠身上，示意她到面前来。

「田中女士，请帮我把带来的东西给他。」

田中理惠连忙快步走到房间角落的柜子旁，捧出一个深蓝色风吕敷包裹的扁平盒子，双手端到森英惠手边。

森英惠用布满细纹的手慢慢解开风吕敷，里面是一个漆器盒子，黑色的底漆上描着细密到肉眼需要分辨的纹路。

她打开盒盖，里面躺着一把折扇，扇骨是象牙色的竹子，扇面是米白色的和纸，展开之后，上面是森英惠亲笔写的一行字。

李寻双手接过折扇，手指碰到扇骨的瞬间就感觉到了一股微微的凉意。

这是谷崎润一郎在《阴翳礼赞》里写过的一段日文，大致意思是美不在物体的本身，而在物体与物体之间产生的阴翳、明暗之中，正如夜明之珠，没有夜的暗便没有珠的光。

「这是我三十五年前在巴黎写下的，」森英惠看着折扇解释。

「那时候我刚加入巴黎高级时装公会，很多人问我为什么一个日本设计师要在巴黎做高定，我就把这句话写在这把扇子上，放在工作室里，每天开工之前看一遍。」

「后来我回到东京，这把扇子一直跟着我，现在是时候把它送给下一个人了。

李寻没有说「谢谢」，在这种级别的赠礼面前，「谢谢」两个字太轻了。

他把折扇小心地收好，然后重新欠身，比之前欠得更深一些。

「你真的很棒，我其实一直期待着霓虹年轻一代设计师能在巴黎时装周闯出一片天地，山本，高田————他们做的不错，年纪却上来了，而新生代设计师————」

李寻没有接话，只是安静地听着。

个室的杉木门被轻轻推开，石川秀树的助手端着一个黑色漆盘走进来。

漆盘上摆着清酒杯，杯壁极薄，通过杯壁能看到里面清酒的色泽。

是纯米大吟酿，来自新潟县的一个小酒造，每年限量三千瓶。

田中理惠站起来，准备介绍接下来的菜品。但森英惠擡起一只手，示意她坐下。

「让石川主厨自己来介绍。」森英惠说。

石川秀树亲自端着第一道菜走进个室。

是一个长方形的备前烧陶盘，上面摆放着一小撮用醋渍过的菊菜、两片薄切的鲷鱼刺身和一小撮山葵。

摆盘的方式很特别—菊菜放在陶盘的左上角，鲷鱼片放在正中央，山葵则放在右下角。

「秋天，」石川用生硬的英语说。「这个盘子是秋天————」

他说完就走了。

山本耀司在三分钟后推门进来。

黑色外套，里面是白色衬衫，他在门口停顿了一秒，目光扫过整个个室，落在森英惠身上，微微点了一下头，然后落在李寻身上，停住。

「这就是卡尔带上大皇宫的那个年轻人？」

山本耀司的声音低沉。

李寻站起来，伸出手。

「山本先生，很高兴见到您。」

山本耀司握住了他的手。

「你的手握得很稳，」山本耀司松开手，在森英惠旁边的坐垫上盘腿坐下。

「年轻设计师的手通常要么太用力，急于证明自己，要么太软，还没被现实打磨过，你的手不在这两种类型里。」

两人正说着，高田贤三和三宅一生进门后先向森英惠鞠了一躬，然后和山本耀司交换了一个点头，最后才把目光转向李寻。

「RhineLi，」三宅一生的英语口语在这一代日本设计师里是最流利的，他在纽约和巴黎之间穿梭了太多年，口音里已经没有太多日本痕迹。

「我知道你的喜马拉雅系列，你的皮具工艺让我想起了一九八八年我第一次和爱马仕合作时的情景。

当时爱马仕的皮具工坊负责人带我去看了他们的皮料储藏室，里面保存的鳄鱼皮按照颜色、纹路、软硬度分了三百多个等级。

我当时站在那个储藏室里，我觉得他们不是在保存皮革，你们是在保存时间————」

川久保玲是最后一个到的。

她推开杉木门的时候，整个个室的气氛发生了变化。不是因为她的名头有多大一在这个房间里，名头本身已经不是稀缺品一而是因为她走进来的方式。

她没有和任何人进行眼神接触，径直走向座位，坐下，黑色短夹克，黑色半身裙，全身上下唯一的装饰是左手腕上的一块黑色表盘的手表。

川久保玲基本不穿自己品牌以外的衣服，也不在任何公开场合谈论私人生活。

她出席行业活动的频率大概是一年一两次，且通常到场之后一言不发地待到结束。

今晚她能来，李寻很清楚，不全是因为自己，森英惠是原因之一，东京时装周组委会原因之二，香奈儿的品牌影响力是原因之三。

而且川久保玲对「体系内的人」从来不感兴趣，她感兴趣的是那些在体系内做出体系外事情的人。

石川秀树的第一道菜已经上完，备前烧陶盘上的菊菜、鲷鱼刺身和山葵构成了一幅秋天的微型画卷。

没有人动筷子，倒不是因为菜不够好，而是因为这个房间里正在发生的事比食物更值得关注。

川久保玲坐下之后，他的视线落在壁龛里那幅写着「寂」字的书法上，然后移到了李

寻面前的折扇上。

森英惠送出去的那把折扇此刻正安静地躺在漆器盒子里。

川久保玲开口了。

「森老师把那句话给了他？」

「三十五年前的东西，」森英惠点头笑了一下。

「放在我那里也是放着。」

川久保玲终于把目光从折扇上移开，转向李寻。

「你看得懂那句话吗？」

这不是一个友好的问题。

李寻把盒子合上。

「谷崎润一郎在《阴翳礼赞》里写过一句话，美不是物体本身，是物体与物体之间的阴影和明暗，但我更喜欢他在同一篇文章里的另一句话——我们在黑暗中寻找光明，在沉默中寻找声音，这大概就是东方人的天性。」

「perfect，我喜欢他。」

森英惠推了推眼镜。

「看来我送的礼物，没有送错。」

「路易斯威尔逊，真的很棒，麦昆，约翰加利亚诺，还有你。」

「路易斯·威尔逊最欣赏的两个学生，一个是亚历山大·麦昆，另一个就是你？她的眼光倒是很特别，麦昆和你完全是两种路子。」

三宅一生停下来喝了一口清酒。

「麦昆是在用衣服讲黑暗的故事，你不一样，你在巴黎做的那些东西，我看过图片，你的剪裁语言和结构处理方式————完全就是下一个卡尔。」

「松茸，」石川秀树不知道什么时候又回到了个室门口，他用手指了指碗里的松茸片。

「今天早上五点，在长野县的山里采的，今年秋天第一茬松茸，用来做这个汤。」

「石川主厨的松茸供应商是长野县一个叫小林的老先生，今年六十三岁了，从二十岁开始采松茸。」田中理惠在一旁补充道。

三宅一生说：「这个采松茸的人比我们大多数人都更懂得怎么做生意。」

「他不是在做生意，」高田贤三第一次开口说话，他的英语带着一股法国味。

「他在做时间的朋友。」

山本耀司一直没怎么说话，他在吃那碗土瓶蒸里的松茸片，吃得很慢。

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