第831章 圈子不同，就不硬融！（3/4）（2/2）

放到任何本土化的古代王朝语境里都说不通。

华夏古代王权根基在于礼法宗族、孝悌伦理，弑父是顶级逆伦重罪，拿诛杀生父当作立储招安的筹码，根本不符合中式权力逻辑。

可只要把人名、氏族全部替换，殷寿换成西欧君主，殷商改作封建王国，姬发变为贵族少年，整套冲突立刻通顺。

背誓弑亲、养子继承、强权君主以摧毁人伦驯服武士，这是西欧史诗，是《指环王》《权力的游戏》反复使用的经典母题。

乌尔善本人也公开提过，《指环王》反复观摩几十遍。

耗费巨资耗时多年，他追求的本就是西式史诗范式。

《封神》大量场景设计、人物关系、权力博弈都能看到魔戒的影子。

本质属干披着殷商外壳，内核套用西式奇幻，中皮西骨。

观众喜欢这部作品，很多时候恰恰是沉醉于这套西式史诗带来的叙事爽感。

当然艺术改编本就允许二次创作，并非要全盘死守原着——

只是两条创作路线完全不一样。

乌尔善是拿成熟的西方奇幻模板，套上中国上古神话外壳：

沈星宇做《山海经：源起》走的是反向路径：外表是大荒异兽、奇山异水的奇幻外壳，内核却是上古华夏的部族、祭祀、天命观念，拒绝首接照搬西欧封建领主那一套人物行为逻辑。

所以哪怕两家剧组一墙之隔，也没有太多深度交流的必要。

不可否认，《封神》留下很多宝贵的行业经验：大规模实体王城搭建、完整服化道体系、大场面群演调度，都是国产大片难得的工业实践。

但整套创作生产路径，和《山海经：源起》底层逻辑并不兼容。

《封神》的路径是西式史诗大片思路：以巨型实体实景宫殿为主体，大量外景实拍打底，特效更多用来做增量，补异兽、战争场面，故事和人物服务领主式悲剧冲突。

大荒世界却没办法靠土建搭建出来。

昆仑墟、归墟、青丘、丰沮玉门、不周山，浮空群山、万丈巨壑、变幻不定的天地地貌，现实里根本造不出对等体量的实体置景。

沈星宇这边的技术底座，是虚拟拍摄、实时渲染、动捕虚拟环境，实体布景只搭建演员需要交互的局部区域。

乌尔善团队解决的课题，是如何把西式史诗模板落地成中国古装大片：

而《山海经》团队要攻克的，是怎样依托现代影视工业，还原华夏上古神话独有的天命观、部族纷争与祭祀文明。

创作目标不同，叙事底层逻辑不同，整套生产链路也不一样，就算碰面吃饭寒暄，也只是行业客套，很难拿到能够直接复用的实操经验。

与其耗费时间社交应酬，不如安安稳稳守在棚内，一遍一遍打磨虚拟预演。

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