第498章 金狮奖的分歧（1/2）
九月八日，威尼斯电影节评审团闭门会议。
丽都岛电影宫三楼的一间小会议室，窗帘拉上，七把椅子围成一圈。
评审团主席马里奥·莫尼切利坐在主位，面前的茶几上摆着一份完整的参赛视频清单。
莫尼切利开口：「女士们先生们，我们从最高奖开始讨论。金狮奖。」
他顿了一下，环视一圈：「首先，我想听听各位心目中的候选。有哪些视频是你们认为有资格角逐金狮的？」
最先开口的是包浩斯，这位和维姆·文德斯合作了大半辈子的德国摄影师：「两部，安德烈·日瓦金采夫的《回归》，和郑辉的《海边的曼彻斯特》。其他视频都不在这个级别。」
阿松波塔立刻点了头：「同意。我也是这两部。」
蒙蒂插嘴：「我会加上北野武的《座头市》，但我承认它和前两部之间有差距。」
皮埃尔直截了当地说：「差距不小，《座头市》有趣，但它不是金狮级别的电影。它是一部高级的类型片。」
莫尼切利没有急着表态，他转向许鞍华：「Ann，你呢？」
许鞍华说道：「我认为《回归》和《海边的曼彻斯特》都够格。但如果只能选一部，我个人倾向于《海边的曼彻斯特》。」
史蒂芬努·阿科西坐起身来：「我同意Ann的判断。我来说说理由。」 他看向其他人：「《回归》是一部非常高明的电影，这一点毫无疑问。我完全理解它的隐喻结构，父亲消失十二年后突然回来，这个时间跨度和苏联解体到电影上映的年份惊人地吻合。
父亲就是苏联，就是俄罗斯过去的历史。」
包浩斯点头：「是的，父亲回归后的严厉、粗暴和陌生感，象征着苏联解体后俄罗斯民族面对历史遗产时的精神迷失。
哥哥对父亲的权威从抗拒到服从，弟弟始终反抗，两种对待过去的心态，拍得非常好。」
「但正因为如此，」阿科西接过话头：「《回归》的力量在很大程度上依赖于政治寓言的解读框架。
如果你不了解苏联解体的背景，它仍然是一个动人的亲情故事，但它不会像知道那个背景时那样震撼你。」
「而《海边的曼彻斯特》不需要任何额外的背景知识。它靠的是最基本的人类情感，失去，和无法恢复。
任何一个人，不管他是美国人、中国人、俄罗斯人还是意大利人，都能在那句『我做不到』里听到自己的回声。」
皮埃尔说道：「我不完全同意这个分法，《回归》的政治隐喻并不削弱它的人性深度，恰恰相反，正是因为它同时在两个层面上运作，个人和民族，它才显得更厚重。」
蒙蒂插了一句：「但我们讨论的是电影本身的质量，还是电影背后的故事？
因为如果把郑辉本人的经历算进去，这部电影就不仅仅是一部好电影了。它具备了纪录片的真实重量。」
蒙蒂继续说：「我看了《卫报》和其他媒体的报导，我知道导演本人否认了个人关联，但整个电影节都在谈论这件事，他的沉默，他在采访中那五秒钟的停顿，影评人对父母去世和电影意象的逐一对应…」 「不管郑承不承认，这部电影已经和他的人生绑定了。
它不是一个导演在拍别人的故事，它是一个人用生命的废墟搭建起来的电影。
金狮奖如果给他，不只是给作品，更是给这个年纪承受如此痛苦并将其转化为艺术的奇迹。」
「《回归》的政治隐喻，要让位于人性史诗。」
这句话说完，许鞍华点了下头。
阿松波塔也开了口：「我同意蒙蒂。」
莫尼切利一直没说话，只是安静地听着。
这时候皮埃尔提出了一个关键问题：「我个人也认为《海边的曼彻斯特》更好，但有一个现实问题我们必须面对。」
所有人看向他。
「郑去年刚拿了金狮。」
「去年的《疾速追杀》，如果今年再给他金狮，威尼斯电影节就变成了郑辉的后花园。连续两年，同一个导演，拿走最高奖。
这在三大电影节的历史上没有先例，而且坦率地说，对电影节的公信力是有损害的。外界会说我们是不是对他有偏爱，是不是被他的名气和光环影响了判断。」 包浩斯赞同道：「皮埃尔说得有道理，这不是质疑电影的质量，而是考虑电影节作为机构的独立性和多样性。」
许鞍华始终没有说话，她在等别人把话说完。
莫尼切利终于开口了：
「让我换一种方式问，《回归》这部电影，够不够格拿金狮？」
众人沉默互相看了下，几乎同时点头。
「够。」皮埃尔说。
「绝对够。」包浩斯说。
莫尼切利点了点头：「如果两部电影都够格，而给其中一部会引发不必要的争议，那答案就很清楚了。金狮给《回归》。」
他环视了一圈：「有人反对吗？」
蒙蒂皱眉，但最终说道：「我保留意见，但不反对。」
「好。」莫尼切利在面前的纸上写下了一行字。
「金狮，《回归》。」 然后他擡起头。
「但我们欠《海边的曼彻斯特》一个公正的对待。评审团大奖。」
皮埃尔点了点头：「同意，评审团特别奖给《海边的曼彻斯特》，合情合理。」
「那它够不够？」阿松波塔突然问：「评审团特别奖和金狮之间差了一个档次。」
会议室里再次安静下来，这是一个所有人都在想但没人愿意先说的问题。
莫尼切利说道：「这就是为什么我们还要讨论其他奖项，如果其他奖项能够弥补这个差距，那整体就是公正的。」
他说道下一个奖项：「最佳女演员。」
这个奖项的争议最小，没有什么讨论，卡嘉·瑞曼在《罗森斯查斯街》中的表演获得了评审团的一致认可。
她把一个德国犹太妇女在二战阴影下的韧性和脆弱演绎得丝入扣，六个人举手同意，一个人弃权。
「最佳女演员，卡嘉·瑞曼。」莫尼切利记下。
「现在，最佳男演员。」
包浩斯第一个说话：「张国荣，《海边的曼彻斯特》。没有悬念。他在那部电影里的表演，是我今年在任何银幕上看到的最好的男性表演。」 「那种内敛的崩塌感，他把一个人的全部情感封死在身体里，你看不到眼泪，看不到爆发，但你感受得到那个人已经碎了。这需要很高的技术和体验。」
蒙特格美里说：「我也倾向张国荣，但我觉得西恩·潘在《21克》里的表演也值得讨论。」
许鞍华这时终于开口了：「西恩·潘很好，但他那个角色有太多戏剧性的支撑，有冲突、有对手戏、有大段的情绪爆发段落。
张国荣的角色恰恰相反，他几乎没有爆发的机会，全靠内在维持张力。从表演难度来说，张国荣更高。」
本章未完，点击下一页继续阅读。